麻将：都市中的物欲符号

　　麻将是一种最有代表性的中国思维的游戏。四人游戏，彼此猜测其他人手中的牌，虽然有很大的运气成分，但是通过算计牌面差的人却不一定会输，麻将的乐趣也就在于此。影片中四个男主角像是四个打麻将的人，他们互相依赖，却又彼此猜忌。其实电影中出现的所有角色都是人生牌局中的游戏者，是都市中的一个物欲符号，拼命索取，却又不付出真诚。
　　这个世界上没有一个人知道自己想要的是什么，每个人都在等别人告诉他。世上的人只有两种：傻子和骗子。红鱼在影片中反复陈述的观点不见得是他自己的，导演在借他向世人宣告每个人成长都是被洗脑般的社会化过程。虽然形式感很强，导演几乎用说教般的口吻将耳光打在每一个观影人的脸上。
　　《麻将》是杨德昌作品中评价最差的，有人批评剧情生硬，太过说教，而且故作温情的结尾。这又是第一部将台北视作国际化大都市，并且大量使用外语对白的台湾电影。这些我都知道，所以我既不会对它大加赞赏，也不会抨击。但如果要我推荐几部台湾电影，这部片还是能够排到前几名。我爱它的不完美，而且在成长中看一部有点血淋淋的电影是有好处的。说它血淋淋是很有依据的，不信你自己去看看。
　　如果说侯孝贤最擅长乡土题材，杨德昌显然要更加适合城市，《独立时代》、《麻将》到集大成之作《一一》，无一不是在描写都市生活中人的处境。他对儒家文化和现代生活的深刻洞察让人总在赞叹后涌上一些无奈。